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孟國語是召陵區老窩鎮孟灣村人。他的祖父孟昭天是私塾先生，由于精通木工，閑暇時會制作古琴與小件家具貼補家用。至今，孟國語的家中還珍藏著一張祖傳的古琴。

高中畢業后，孟國語參軍成為鐵道兵，被分配到了木工班。孟國語的班長擅長制作二胡。出于對樂器的喜愛，他時常向班長請教二胡的制作技藝。

2008年，北京奧運會開幕式上的古琴演奏深深地吸引了孟國語，讓他萌生了研究古琴制作的想法。退休后，孟國語認真研讀《中國古琴傳統制作藝術》《撫琴品茶202問》等書籍，不斷豐富知識儲備。但他明白，做樂器不能閉門造車，要向名師求教才能進步。2012年，孟國語去北京拜訪了制琴大師田雙坤，學習古琴制作的復雜工藝和共鳴原理。2016年，孟國語又去沈陽音樂學院拜訪了古琴教授顧澤長，并成為其門下弟子。

古琴制作對溫度和濕度的要求很高，要經歷選材、造型、槽腹、刮灰胎、打磨、試音、上弦等工序。每一個工序又包含著不同的小工序。制作者要耗費大量時間和精力去打磨，即使進展順利，最快也需兩年才能完成。

為了做好古琴，孟國語在家中設置了工作房、斫琴房、陰干房、成品展示室等。在孟國語的工作房里，擺放著做木工所需的刨子、鋸、鏟鑿、雕刻刀等工具。制作古琴所需的木料整齊地擺放在房間的一角。孟國語介紹：“古琴的琴面一般是用杉木、桐木做的，以梓木為底。若是制作高檔琴，也可用黃花梨、紫檀木、金絲楠木等。”

由于缺乏經驗，孟國語在制琴過程中也走過一些彎路。“做琴是一個摸索的過程。雖然我知道整個制作流程，但是每個步驟具體該如何操作，還需要琢磨。”孟國語告訴記者。在制琴時，他發現自己做的琴面會隨著時間的推移變形，導致跟琴底無法契合。“起初我十分困惑，找不到變形原因，后來才發現是切割方向出了問題。在挖槽時，要用徑切而不是弦切，木材才不容易變形。”孟國語說。

類似的情況在刮灰胎、試音環節同樣出現過。古琴制作最耗時的步驟是刮灰胎。灰胎是用大漆與鹿角霜調和而成。制琴師要一遍遍將灰胎刮到古琴上。等半個月左右，灰胎自然風干后再打磨。要想讓古琴光亮、耐磨、耐腐，上灰胎的過程至少需要重復20遍。“我一般邊上灰邊試音，在試音中發現板的厚薄與音質的關系，然后再去調整。”孟國語說。這是不斷積累經驗的過程，不僅需要制琴師有高超的制作技術，還需要有樂感，才能調整出好的音色。

2021年，孟國語成功制作出十張純生漆古琴。第二批20張古琴也在加緊制作中。他制作的古琴，受到許多古琴愛好者的好評。

為了傳承古琴制作技藝，孟國語開始收徒，并積極開展非遺進社區、進校園等活動，向古琴愛好者展示古琴制作流程。孟國語說：“我成立了華御琴坊，希望能通過自己的努力，讓更多人認識古琴、喜歡古琴，把古琴制作技藝發揚光大。”

漯河日報全媒體見習記者 李沛真

校對 張偉偉

統籌 周鶴琦

審讀 譚藝君