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第二十屆群星獎共有5039個作品（團隊）參評，經過初選、復評，最終評選出60個獲獎作品（團隊）。河南省共有6個作品（團隊）入圍終評，其中，戲劇類小品《我是王根本》、曲藝類河南墜子《趕書會》2個作品斬獲群星獎，在作品入圍數量和獲獎數量上，均創下2016年群星獎評獎改革以來的最好成績，實現了近幾屆獎項零的突破。作為一名剛入門的群眾文藝工作者，筆者有以下三點思考：

一是對2個獲獎作品的分析與思考。戲劇類小品《我是王根本》、曲藝類河南墜子《趕書會》都屬寬泛意義上的語言類節目，主要通過口頭語言來表現思想性、展示藝術性。《我是王根本》主要講述了小區門衛王根本嚴查細問，守好第一道關，把帶著一大包土特產來看檢察官兒子的父親給擋在門外，圍繞著身份和送禮辦事的錯位，引發了一系列的誤會和啼笑皆非的烏龍，闡明了“風清氣正是根本，一場誤會見人心；反腐倡廉路正遠，人人都要做門神”的主題思想。該小品在不到15分鐘的時間里，有4處恰到好處地融入了音樂說唱，顯得生動活潑，豐富了小品的表現形式，使嚴肅的主題有了輕松幽默的成分，起到了畫龍點睛的作用，受到觀眾的喜愛。和其他獲獎小品相比，《我是王根本》很樸實，題材經典，反映的是普通人物之間的小事，但主題最后得到了巧妙升華，沒有給人說教的印象和意味。《趕書會》深度挖掘地域文化特色，通過說書人、聽書人、商販叫賣等鮮活細節，生動再現了農歷正月十三馬街書會的熱鬧場景。作品以河南墜子為核心，融合鼓兒詞、三弦書、河洛大鼓、大調曲子等多種曲藝形式，展現馬街書會的獨特魅力與深厚底蘊。在短短10分鐘的歷史畫卷里，內容上既講述了楊家將、關羽、岳母刺字、白娘子等經典故事，也再現了焦裕祿精神、紅旗渠精神等內容，并以數板形式呈現鄉村振興、綠水青山、和諧團圓、國富民強等新時代發展成果，表達了說書人對百年傳統民族藝術的熱愛堅守和創新發展，讓人們對國家級非遺項目有了直觀的了解，激發了進一步探究的興趣。和其他獲獎作品相比，《趕書會》中，演員用普通話進行表演，體現了中原風格、中原氣派，講述故事的豐富性和層次性略高。

二是認清現實，揚長補短，找準發力點和著力點。人的時間和精力是有限的，對于單位，亦是如此。面對群星獎的六大門類，我們不能搞平均主義、面面俱到，眉毛胡子一把抓，要分清主次和重點，把鋼用到刀刃上，在最有希望拿獎的項目上持續發力、久久為功，才有可能實現新的突破，取得更好的成績。比如云南、貴州、新疆和內蒙古，自古以來那里的人就能歌善舞，拿到了音樂、舞蹈和廣場舞類的大獎，就是他們把強項發揮好了。音樂、舞蹈、廣場舞和群眾合唱，需要在服裝、道具、制作、創排等方面投入較大成本，對外在形式要求也較高。戲劇和曲藝投入成本較小，更多靠內容創意取勝，容易搬上舞臺，可以在多次的實踐演出中打磨。如果把這兩項作為我們河南的強項來重點扶持和培養，則有望在下一屆的群星獎中繼續拿獎。筆者認為，這次獲獎的戲劇和曲藝兩個門類是我們的強項，而音樂、舞蹈、廣場舞、群眾合唱四個門類則相對較弱。找準差距、補齊短板、優化資源配置、六大門類協同發展，是我們努力的方向。

三是做好“后半篇文章”，讓群星在更廣闊的天空發出更耀眼的光。第二十屆群星獎是過去三年群眾文化創作的一次集中檢閱和展示。我們要繼續打磨提升，拓展宣傳渠道，爭取讓獲獎作品成為教科書式的作品廣為傳播，讓更多人欣賞、學習、借鑒。群星獎始終秉持文藝為民、文化惠民的宗旨，將高品質演出送到基層。這就需要我們從群眾中來、到群眾中去，大力舉辦進機關、進學校、進企業、進社區、進鄉村、進廣場演出活動，讓更多人共享文化發展成果。

校對 張偉偉

統籌 周鶴琦

審讀 譚藝君