讓更多人領略沙澧大地的獨特魅力
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■南豫見
1988年，我來到漯河，在這里工作、生活近40年。可以說，我的重要文學業績都是在漯河完成的，取得的成就也是沙澧河滋養和組織關心愛護的結果。如今，我已年逾古稀，仍時刻想著創作系列作品，回報滋養我的漯河。
地域賦在一定意義上代表著該地域的文學修為及創作者的古文學養。經過多年的詩詞創作歷練及對辭賦藝術元素的深入思考，我認為寫地域賦的作者至少要同時滿足史家、詩人、地理解剖師、政策翻譯官四種身份的要求。
一是熟知該城市范圍內“山—水—關—驛—鎮”五級地名的古今對照，且知道哪本府志、哪塊碑刻、哪幅老地圖能佐證。對當地建制沿革能精確到“哪一年割哪一鄉”，知道哪朝哪代屬哪個州，不會把唐宋縣治坐標寫錯1公里。二是能在動筆前拿出至少5組符合平水韻的七言對句，且意象70%取自本地山川、風物、非遺，不抄古人。三是能把“十四五”時期的國土空間規劃成就等轉成“駢四儷六”而不露文件腔，讓人不覺得跑調、空喊口號。四是行文必須完成五段式：起勢寫地勢，承勢寫人文，轉勢寫當代，合勢寫未來，升勢寫精神，不崩不塌。地方城市賦是給一座城立“文字方志”，作者得先讓本地人讀后說一句：“這是我家鄉的味，沒錯。”
我寫《漯河賦》，以“賦”之巨椽，將一方水土寫成一部縮微的文明史詩。先以“時空”為柱：從9000年前賈湖骨笛的鴻蒙初啟，到2035年現代化之睫，縱向拉長；以沙、澧為經，潁、汝、淮、渦為緯，橫向鋪展。于是，“漯河”不再只是行政地名，而成為華夏農耕—文字—商貿—抗戰—科創的連續體，思想性變得厚重。它把地方經驗升華為國家敘事，用“小歷史”驗證“大歷史”的必然邏輯——文明之所以綿延，在于每一次生產力躍遷（農耕、鐵路、冷鏈、高鐵）都能在同一地理空間獲得新的生產關系回應，而每一輪社會關系重組，又反哺于地理空間，形成“黑油壤—園林城—生態錦”的螺旋上升。賦體最忌空鋪，此賦以“生產力—地理—人文”三位一體為內骨，使歌吹不浮。
在藝術上，我嚴守賦“鋪采摛文、體物寫志”的核心創作原則，但暗行現代詩“意象并置”之巧。三段式結構：一寫“肇始”，以“沙澧雙川，夾一城而如虹”領起，水勢如虹，喻文明之橋；二寫“承轉”，用“鐵騎踏處虹霓斷”將虹霓劈為鐵血，地理意象由柔美轉剛烈；三寫“未來”，復以“織錦而綠裹千程”讓虹霓重圓，首尾暗合，形成“虹—斷虹—復虹”的潛結構，象征歷史螺旋。句式上，以四字、六字為主，間以長句換氣，如“更筑港以通江，千帆競發；拓冷鏈以達漠，一線穿冰”，用現代產業術語硬嵌古律，產生“時空錯裂”的間離美，恰暗示傳統與現代在同一地理空間的疊合。用典不堆垛，多取“在地文物”：賈湖骨笛、三絕碑、小商橋、受禪臺，皆是漯河出土或是故事的發生地，以“在地”對抗“通用”，使《漯河賦》獲得不可挪移的地方身份證。結尾“人民幸福，更層樓而高擎”，將傳統頌圣轉為“人民”主體，思想拔高而語言不空，符合賦“曲終奏雅”之古意，又注入現代性價值。全賦因此既存漢魏雄聲，亦具21世紀之清剛。
按原計劃，《漯河賦》完成后，我又相繼寫出了《賈湖賦》與《南街村賦》的初稿。待正式完稿后，我會將該“賦”系列作品相繼推出，讓更多人領略沙澧大地的獨特魅力。
作者系中國作家協會會員、中國電視藝術家協會會員、漯河市作家協會名譽主席，曾連任四屆河南省文聯委員、五屆河南省作家協會理事、三屆漯河市作家協會主席
校對 謝明芮
統籌 周鶴琦
審讀 譚藝君
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